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盖里奇到底看到了什么?
这是一个很难去解释的东西,因为盖里奇并没有看到什么出神入化的拍摄技巧, 也没看到什么让人魂归天国的结构技巧。
他看到的, 仅仅是最基本的摄影素材。
如果没人告诉盖里奇这是《呼啸山庄》的拍摄现场, 他或许会以为这是哪一部风光片的拍摄现场。
他不住在嘴里轻声低喃道:“这个伊娃科迪, 真的是太鬼了。”
果真是剑走偏锋。
对于《呼啸山庄》这部在西方世界无人不知的经典名著, 伊娃索性放弃了大量叙事和对白,在剧情上做到了极大的省略。
而省略的那些叙事之后, 伊娃填补了什么东西进去?
是那些极度细腻、敏感的女性视角事物。
这堪称风光片的素材里,除了乌云遮蔽、荒草猛长、泥泞不堪的荒芜,你还会看到无数自然下的静止镜头——
山庄外的积水塘子、宽镜头肆意捕捉的泥泞山丘、无休止的连绵细雨、被困在雨中瑟瑟发抖的小孩, 以及镜头下那些矗立不动的乌鸦、猫头鹰、白鸽、飞鱼、变色龙、蜥蜴。
墙上的蝴蝶、蜘蛛,地上的昆虫;仰拍倒挂的山羊的角;犀牛凝视着天空时候的变焦镜头。
你以为这些都够了?
不够, 远远不够, 你越深入去看, 越会发现。
脸庞、毛发、荒原上零星的动物, 她对一切这些都表达了近乎陶醉的细致。
她将大量的镜头放在了这些静止景物以及生灵身上。
镜头下满是, 五颜六色的花朵和瓜果,被穿透树叶的斑驳光影。
这和以叙述、剧情为主的男性导演是不同的,也是男性导演拍不出来的, 只有女性导演才能拍出来。
女性独有的细腻和感官,这一点, 仿佛是与生俱来的。
伊娃对于自然元素的运用, 绝对细腻到极点, 而这些镜头, 正是男女主角内心的某种写照。
盖里奇是被这些细腻到了极致却又剑走偏锋的拍摄手法给吸引住的。
他忍不住又一次感慨道:“这个伊娃科迪,心思细腻到估计能在针眼里徜徉……”
他从来没有见到过一种拍摄手法是这样的,大量以静物、景物为主角来写意,因为必须牺牲大量对白和叙述。
但是这样的效果却是出奇的。
这一切的自然特写,都营造了一个萧瑟、孤寒的氛围。
而且观众的代入感特别真实,仿佛那狂乱的原野、萧索的呼啸山庄已经对他们敞开了大门。
这种特立独行的荒芜感和细腻感,造就了这部片子独一无二的气质。
而这种气质,正是伊娃科迪身上的那种先锋性。
盖里奇不得不叹服这个女孩对于开创先锋性的勇气。
但是并不只只是如此,如果所伊娃的先锋性让人惊艳万分,那么同时她的掌镜下,个别镜头细腻得简直让人叹为观止。
她完全把呼啸山庄拍成了一部强有力的女性视角作品。
在素材中,有一幕。
男主角与女主角在马场相遇,你会看到狂野的风吹拂着女主角的头发,混搅着身体的味道,还有原野的湿气和芳草的迷离。
男主角微微一低头,就闻到了女主角头发上的味道,他的一只手轻轻摩挲着女主身边那匹马的肚子。
两人之间,一句台词都没有,全靠肢体和眼神。
而此刻,狂乱的北风将女主角的长发扬起,竟是与马的鬃毛一同扬起,仿佛在风中融为一体。
一刹那间,万般情绪涌上了观众的心头。
这个画面,诗情画意到了极点。
仅仅一个画面直接把盖里奇看呆了!
盖里奇甚至认为自己近十年没见到过如此浪漫的镜头了!
当真是完美诠释了女性主义视角,当真是诠释了什么叫做细腻的感触。
这种镜头要是找一个别的来拍,那大部分一定是以对话为主,将镜头固定在男主女人公之间,来一段恰到好处的煽情。
但是... -->>
盖里奇到底看到了什么?
这是一个很难去解释的东西,因为盖里奇并没有看到什么出神入化的拍摄技巧, 也没看到什么让人魂归天国的结构技巧。
他看到的, 仅仅是最基本的摄影素材。
如果没人告诉盖里奇这是《呼啸山庄》的拍摄现场, 他或许会以为这是哪一部风光片的拍摄现场。
他不住在嘴里轻声低喃道:“这个伊娃科迪, 真的是太鬼了。”
果真是剑走偏锋。
对于《呼啸山庄》这部在西方世界无人不知的经典名著, 伊娃索性放弃了大量叙事和对白,在剧情上做到了极大的省略。
而省略的那些叙事之后, 伊娃填补了什么东西进去?
是那些极度细腻、敏感的女性视角事物。
这堪称风光片的素材里,除了乌云遮蔽、荒草猛长、泥泞不堪的荒芜,你还会看到无数自然下的静止镜头——
山庄外的积水塘子、宽镜头肆意捕捉的泥泞山丘、无休止的连绵细雨、被困在雨中瑟瑟发抖的小孩, 以及镜头下那些矗立不动的乌鸦、猫头鹰、白鸽、飞鱼、变色龙、蜥蜴。
墙上的蝴蝶、蜘蛛,地上的昆虫;仰拍倒挂的山羊的角;犀牛凝视着天空时候的变焦镜头。
你以为这些都够了?
不够, 远远不够, 你越深入去看, 越会发现。
脸庞、毛发、荒原上零星的动物, 她对一切这些都表达了近乎陶醉的细致。
她将大量的镜头放在了这些静止景物以及生灵身上。
镜头下满是, 五颜六色的花朵和瓜果,被穿透树叶的斑驳光影。
这和以叙述、剧情为主的男性导演是不同的,也是男性导演拍不出来的, 只有女性导演才能拍出来。
女性独有的细腻和感官,这一点, 仿佛是与生俱来的。
伊娃对于自然元素的运用, 绝对细腻到极点, 而这些镜头, 正是男女主角内心的某种写照。
盖里奇是被这些细腻到了极致却又剑走偏锋的拍摄手法给吸引住的。
他忍不住又一次感慨道:“这个伊娃科迪,心思细腻到估计能在针眼里徜徉……”
他从来没有见到过一种拍摄手法是这样的,大量以静物、景物为主角来写意,因为必须牺牲大量对白和叙述。
但是这样的效果却是出奇的。
这一切的自然特写,都营造了一个萧瑟、孤寒的氛围。
而且观众的代入感特别真实,仿佛那狂乱的原野、萧索的呼啸山庄已经对他们敞开了大门。
这种特立独行的荒芜感和细腻感,造就了这部片子独一无二的气质。
而这种气质,正是伊娃科迪身上的那种先锋性。
盖里奇不得不叹服这个女孩对于开创先锋性的勇气。
但是并不只只是如此,如果所伊娃的先锋性让人惊艳万分,那么同时她的掌镜下,个别镜头细腻得简直让人叹为观止。
她完全把呼啸山庄拍成了一部强有力的女性视角作品。
在素材中,有一幕。
男主角与女主角在马场相遇,你会看到狂野的风吹拂着女主角的头发,混搅着身体的味道,还有原野的湿气和芳草的迷离。
男主角微微一低头,就闻到了女主角头发上的味道,他的一只手轻轻摩挲着女主身边那匹马的肚子。
两人之间,一句台词都没有,全靠肢体和眼神。
而此刻,狂乱的北风将女主角的长发扬起,竟是与马的鬃毛一同扬起,仿佛在风中融为一体。
一刹那间,万般情绪涌上了观众的心头。
这个画面,诗情画意到了极点。
仅仅一个画面直接把盖里奇看呆了!
盖里奇甚至认为自己近十年没见到过如此浪漫的镜头了!
当真是完美诠释了女性主义视角,当真是诠释了什么叫做细腻的感触。
这种镜头要是找一个别的来拍,那大部分一定是以对话为主,将镜头固定在男主女人公之间,来一段恰到好处的煽情。
但是... -->>
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