第124章

“紫气关临天地阔，黄金台贮俊贤多”

；壮而秾丽者，“香飘合殿春风转，花覆千宫淑景

移”

；壮而奇峭者，“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”

；壮而精深者，“织女机丝虚

夜月，石鲸鳞甲动秋风”

；壮而瘦劲者，“万里悲秋常作客，百年多病独登台”

；壮而古

淡者，“百年地僻柴门迥，五月江深草阁寒”

；壮而感怆者，“锦江春色来天地，玉垒浮

云变古今”

；壮而悲哀者，“雪岭独看西日落，剑门犹阻北人来。”

（《诗薮》内编卷五）

1此外杜诗中还有“别养骥子怜神骏”

（《天育骠骑歌》）之句，而《画鹘行》中也有句云：“写此神俊

姿”

，“神俊”

义近“神骏”

。

胡氏此言仅指七言，可是显而易见，杜甫的五言诗也有同样的情形。

这说明

杜甫的审美视野是极其广阔的，他对各种美学体势兼收并蓄，体现出恢宏的

大家气度。

然而杜甫的审美活动决不是散漫无所归宿的任意游荡，而是目标

明确的坚定追求，这个目标就是壮美。

唯其如此，杜诗中那些“沈婉”

、“瘦

劲”

、“古淡”

、“感怆”

的美学特征不但未与壮美的主导倾向产生不和谐

感，反而由于“壮”

的统摄而提高了自身的审美品位，形成了胡氏所谓“壮

而沈婉”

、“壮而瘦劲”

?。

例如《野人送朱樱》：“西蜀樱桃也自红，

野人相赠满筠笼。

数回细写愁仍破，万颗匀圆讶许同。

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