第三十六章翰林书法（第4页）

到了近代，仅仅是城市开埠以来，有一百多位清代遗老在这里居住。

他们留守东西可不少。

这幅扇面的作者--王垿，就是其中代表。”

他开始讲扇面的内容。

周围人的注意力，很快被他的语言吸引。

杨老从内容，又讲到纸张、墨色、笔法。

“王垿的书法，圆润里见清劲，独具个人面貌。

深合当时的审美情趣，雅俗共赏，广受追捧。

世人将其形体长方，端庄秀丽的正行书称之为垿体。”

他说了一会儿，可能觉得口渴，就停下话头，端起茶杯喝茶。

董明趁他休息喝水的空，开口询问“杨老，王垿的名头，我们也听说过，本地的收藏家，给我们推荐过王垿的书法。

但是，我觉得他在全国范围的知名度，是不是低了一些？”

杨老摇头“不能这么说。

王垿的名气，在清朝那会儿就已经很大了。

“有匾皆书垿，无腔不学谭”

，这是清末流行京城的新谚。

垿，就是书法家王垿。

他是光绪十五年己丑科进士，后升为内阁学士兼礼部侍郎、法部右侍郎等，1912年至滨海定居。

他晚年隐居滨海，离开了国家中心，名气慢慢被掩盖了。

但随着时间迁移，还是会被人们发现他的价值。”

王问说道“杨老说的对，王垿的书法在当时很受追捧。

老北平的绸缎庄瑞蚨祥，津门的谦祥益等牌匾皆出其笔端。

与那些逊清的贵族遗老不同的是，王垿晚年从不过问政事，寄情于山水与书法之间，他鬻书自济，其价甚低，不论求者是巨商大贾，还是贩夫走卒，见钱即写，有求必应。

所以，作品存世量比较大。

相对容易找到真品。

我记得，九十年代的时候，几十元就能买到王垿的对联。”

杨老说道“随着国家发展，人们对文化的重视。

王垿的作品的价值也会越来越高。”

董明说道“看来，本地名人的作品也得注意收集。”

常被说到“我很早就注意本地名人的作品。

刚才杨老说了王垿的作品，我也就献丑一次。

我收藏了刘廷琛一幅作品。

听说他是和王垿齐名的人物。

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