第113章

这是杜甫文学史观的第二点主要内容。

首先，杜甫对南朝诗歌的艺术成就给予高度的评价，这体现在以下两个

方面：第一，南朝诗歌艺术最突出的成就体现在丽辞和声律两个方面。

陈子

昂批评南朝诗歌“彩丽竞繁”

，李白也说：“梁、陈以来，艳薄斯极，沈休

文又尚以声律。

?寄兴深微，五言不如四言，七言又其靡也，况使束于声

调俳优哉！”

（《见孟棨《本事诗?高逸第三》）他们在创作上很少写律诗，

也体现了轻视丽辞、声律的观点。

杜甫则不然，他不但对律诗的写作倾注了

最多的心血，而且反复声明重视律诗：“遣词必中律”

（《桥陵诗三十韵》）、

“晚节渐于诗律细”

（《遣闷戏呈路十九曹长》），等等。

这说明杜甫对于

南朝诗人在丽辞、声律两方面的艺术探索是高度肯定的，他一生中的艺术追

1清道光蜀刻本《陈子昂先生全集》中收有七绝《杨柳枝》一首，据学者考证，实乃晚唐胡曾的《咏史诗》。

见韩理洲《杨柳枝非陈子昂所作考》，载《陈子昂研究》。

2陈子昂作《与东方左史虬修竹篇序》在垂拱年间（658—88），如果我们把杜甫在开元二十四年（736）

或稍后作《望岳》视为他登上诗坛，那么两者之间相隔约五十年。

如果我们把杜甫在宝应元年（762）前后

作《戏为六绝句》视为他在理论上达到成熟，两者之间已相隔七十多年了。

求正是沿着这个方向前进的（参看第四章第四节）。

第二，杜甫对许多南朝诗人都很推崇，时时有诗咏及他们：

焉得思如陶谢手，令渠述作与同游。

（《江上值水如海势聊短述》）

飞动摧霹雳，陶谢不枝梧。

（《夜听许十一诵诗爱而有作》）

孰知二谢将能事，颇学阴何苦用心。

（《解闷十二首》之七）

谢脁每篇堪讽诵。

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