第71章 唱片公司的女魔头（第3页）

那首让她一飞冲天，获得格莱美大奖的《ubrel》，正是凯伦-郭亲手为她挑选。

后来帮助她继续维持一线歌星地位的一系列billboard冠军单曲，比如同样获得了格莱美奖的《onlygirl（theworld）》，也是凯伦的创意产物。

对于不会创作的蕾哈娜来说，凯伦-郭这样的a&r经历对她的重要性，堪比再生父母。

在环球音乐工作了十二年后，不惑之年的凯伦-郭本来决定单独成立自己的a&r咨询公司，以音乐企业家的身份让自己的职业生涯更上一个台阶。

但杰瑞米-齐默的短信，和接下来与赵宥真的电话会议，以及最后跟韩易在星荟大厦1000室的见面，让她彻底改变了主意。

为什么？

首先，杰瑞米-齐默作为四大演艺经纪公司掌门人亲自来信，不仅让凯伦感到受宠若惊，也让她注意到了背后那位9亿美元买下uta41股份的亚裔沃尓沃。

接下来，作为同胞的赵宥真亲切热情地与她韩语交流，更使她开始有了文化认同感与族群归属感。

最后，她惊讶地发现，瀚音乐的掌门人韩易竟然跟她还是校友，只不过她自己是商业和市场营销的双专业，而韩易是音乐产业与传播学的双专业。

一层又一层的羁拌，加之韩易开出的优渥薪资，以及在a&r板块向她承诺的高度自主权，让她最终下定决心，为这家骄阳般初升的唱片公司贡献自己的一份力量。

不单单是因为那份35万美元加各类福利的雇佣协议，比她在isnddefja集团时高出整整34，还在与韩易为她描绘出的，关于亚洲音乐力量占领欧美的愿景。

“你们需要我，来帮助完成这些计画。

只有我能做到。”

在看到韩易与赵宥真的五年规划后，一向性格泼辣，心直口快，总是把脏话挂在嘴边的凯伦-郭用手点了点文档上加黑标粗的那个名字。

“bts，ifuckgknow——sorry，我比任何人都清楚该怎么让他们在欧美获得跟贾斯汀-比伯一样的声量。

这个叫碧梨的小婴儿也是。”

“looknofurther，iatheshit。”

作为与凯伦-郭签约的附属条件之一，整个瀚音乐的a&r部门需要由她本人来牵头组建。

而凯伦带来的第一位帮手，便是让蕾哈娜一夜成名的唱片制作人兼a&r经理克里斯托弗-斯图尔特。

他不仅是《ubrel》的制作人，碧昂丝的《sgledies（putargonit）》、玛利亚-凯莉的《touchybody》，还有贾斯汀-比伯的《oi》和《baby》，都是由他完成词曲创作和音乐制作的。

这样的大人物，自然不可能用常规的合约束缚他。

克里斯托弗-斯图尔特与瀚音乐签下的是非独家雇佣协议，意味着他在合约期间仍然可以在其他的唱片公司担任a&r职位。

另外，毋庸置疑的是，他也肯定没办法把版权发行合约转到瀚发行来，首先是因为他是以雇员而不是音乐创作者或者音乐制作人的身份与瀚音乐签约，其次是因为他的发行合约被牢牢锁定在环球音乐集团，有部分曲目还跟索尼音乐发行集团做了联合发行。

两大音乐发行巨头的合约在身，作为创作者的克里斯托弗-斯图尔特绝对是插翅难逃。

不过，不管怎么说，能够以每年25万美金的价格锁定一个传奇制作人a&r，让他为瀚音乐即将签约的艺人提供词曲与制作服务，在韩易看来已经是一件喜上添喜的好事了。

但这还不是全部，就职还不到两天，凯伦-郭就向韩易淋漓尽致地展示出了她堪称恐怖的工作效率和说服力。

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