第53章 桃源诗话（第4页）

“也就是说‘功夫在诗外’？”

马晓琼插话道。

“特别对，特别对。”

李涛说，“写出好的作品，对生活的深刻感悟很重要。

脱离生活的凭空想象之作注定格调不高甚至卑下，说句俗烂的话就是——生活是最好的老师。”

马晓琼对写旧诗还没到入门阶段，他问李涛和龙震：“我想请教一下二位，写旧诗从一开始一定要遵循平仄吗？”

李涛看着龙震说，这个问题交给你啦，我都卖弄了好半天了，你也把自己的学问拿出来操练操练。

龙震遂向马晓琼讲解了一番。

他说，刚学写旧诗最好不要死抠平仄，先写出富有诗意的句子是首要的，不能被平仄挡住了思路。

好句子写多了，想象力得到发挥和创造，诗句就会渐趋自然。

然后再遵循规则，学习平仄。

旧诗本来就分古诗和近体诗。

近体诗就是格律诗，古诗对平仄的要求很宽松，适宜于恣意奔放的才情，比如李白的《蜀道难》、《将进酒》都是。

李白不喜格律，所以他的古诗很棒，他的性情适合写古诗和七绝，这两样也是写得最好的。

其实，这是个辩证的关系。

平仄是镣铐，能戴着镣铐跳最好的舞，那才是最高级的舞者，杜甫就是最高级的舞者之一。

正谈得热闹，刘中义推门而入：“菜我都点好啦，今儿中午咱喝个痛快！”

龙震说，我开着车呢，不能喝酒的哦。

刘中义说：“宾馆的房间已给你订好了，今儿还想回去呀？！”

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