第二百六十五章 釉里红芦雁纹匜（第3页）

主要依托的是石灰质釉，含有高岭土的瓷胎，高超的烧炼技术。

元釉里红的发色，呈现红紫、黑灰、荤散等变化，主要是因为还原气氛强弱，烧成温度的高低。”

于立飞没有先上手，也没有说出这只匜的真假，只是先说着元代釉里红的一些特征。

“这只匜好像没并没有红紫、黑灰、荤散等变化啊。”

严礼强像个小学生似的，听到于立飞所说的特征，马上对照着这只匜，仔细的看了看之后，诧异的说。

“这样的特征，并不是唯一的，有些元代的釉里红，没有这些特征也有可能。”

吴文古见康威浩想说话，连忙说道。

“元代釉里红绘画手法也有其本身的特征，元釉里红有白线勾描，勾线点燃，涂绘刻画、色彩斑点，并结合镂空堆贴，雕刻等多种形式。

涂绘画彩多见于元釉里红早期产品，釉色与元代影青釉色一致，伴有刻画、雕捏、罐、玉壶春多有此类装饰。

其釉面釉质饱满，气泡偏多，用笔自然大气，不拘小节。

呈色不稳，红艳、泛紫、黑灰均有，多数荤散。”

于立飞又说道，他也在仔细观察这只匜，仔细的对比。

“立飞，虽然你没有看过实物，可是说的很在理。

釉里红芦雁纹匜的边饰，内底芦雁纹是在涂绘好纹饰轮廓形体，用刻刀代笔，刻划出海水，芦雁的羽毛。

你们再看这只匜，是不是也用涂绘刻画的独特画法呢？”

吴文古说道，虽然他也没有上手，可是心里早就有了底。

“我知道的都是些皮毛，就算知道，也分辨不出真假。”

于立飞谦逊的说。

“能知道皮毛就不错了，你再说说元代釉里红的特征吧。”

吴文古说道，下午于立飞对釉里红的理解，就出乎意料之外。

现在于立飞分析元代釉里红的特点，说的也很有见地。

他从下午一直跟于立飞在一起，显然于立飞的分析，并不是临时抱佛脚。

“那我就献丑了。

元代釉里红装饰构图，也很有特点。

元代釉里红装饰构图的特征主要表现为，巧妙运用铜红发色特点，往往把纹饰集中在器部的中部。

这个部位施釉均匀有利铜红发色，烧成都是最佳部位，不利于铜红发色的器形口部，底下部位留白。”

于立飞说道。

“元代釉里红的装饰题材，有特征没有？”

吴文古点了点头，问。

“元釉里红发现的产品不多，但题材广泛。

如四季花卉、图案装饰、山水人物、飞禽走兽等，釉里红在表现题材上，有其概括，简洁等独特艺术效果。

花卉一般多以菊花、莲花、灵芝纹等折枝花形式二方连续，以白线勾描为主。

人物题材多以山水结合，人物小而简炼，融入于风景画之中。

龙纹、凤纹，还有兔纹。

多半用刻画手法，刻出主题纹饰，辅以釉里红装饰。”

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